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童昌达:微雕天地任驰骋——微雕艺术家金庆曾琐记
作者:童昌达 加入日期:2019-3-6 录入:顾龙 点击:171
微雕天地任驰骋——微雕艺术家金庆曾琐记
作者:童昌达 加入日期:2019-3-3 录入:知青 点击:6
                                  微雕天地任驰骋
                                         ——微雕艺术家金庆曾琐记

    微雕艺术家金庆曾,1956年生于上海,祖籍江苏吴县人,现任世界特艺家协会理事,中国工艺美术学会会员。他所创作的多件微雕作品在同行业界享有声誉,其中,《清明上河图》、《兰亭序》、《唐诗》等三件被北京故宫博物馆作永久收藏;《万寿图》荣获1996年大世界吉尼斯之最证书;《唐诗五百首.九龙壁》在第三届中国工艺美术精品博览会上获得“金奖”,他的多件作品曾被国家代表团选为出访礼品。上海博物馆前院长谢稚柳题字“雕刻精英”。上海国画院前院长程十发题字“艺苑瑰宝”。中国台北博物院院长秦孝仪先生对他的作品甚为欣赏,誉其为“中国微雕史上较有影响力”的微雕之人。

    金庆曾是我熟悉的一位老朋友,我们相识于30多年前。那时候我在黄浦区一个街道企业任厂长,而金庆曾是黄浦区税务局分管街道企业的税务专管员。初次见面,金庆曾给我的印象完全没有当时很多专管员都存在的那种职业优越感和“专管”的横气。他中等个儿,白皙皮肤,说话轻声细语,看起来倒像是一个文学青年。我发觉我和他很谈得来,只要一聊起文学类的话题就会有很多共同语言。那时我正半脱产在黄浦区业余大学读中国语言文学专业,共同的志趣让我们很快就热络起来。我们经常会找机会见面,谈工作往往“三言两语”就搞定,而谈起文学来却总觉得时间谈不够。

    金庆曾自幼聪慧,少儿时就爱好书画、诗文、音乐。参加工作后仍念念不忘自己的爱好和特长,在展示自己文艺特长时,他能主动而又率兴。他经常会在兴致来时当着很多人的面,拿着一把吉他席地而坐很自然地自弹自唱起来,给人以深刻的印象。他还很喜欢文学,对我能边工作边参加业余大学读文学很羡慕。记忆中我和金庆曾还合作创作过一部三幕话剧,剧名已忘记了,只记得其中一幕叫《三阳开泰》,说的是一个文艺工作者在文革中被残酷迫害,平反后又恢复艺术青春的故事。

    这样过了没多久,一个令人吃惊的消息传来,说是金庆曾辞职了。这消息不亚于引发一次小“地震”。谁都知道税务局专管员是一个响当当的“金饭碗”;更况且金庆曾辞职选择的还只是一个前途未卜的“自由职业人”。很多年后我问起金庆曾当年辞职的事,他告诉我说专管员里面有一个“管”字,而我特别不合适去管人家;另外他又特别不喜欢与数字打交道,一看到那么多的数字数据就浑身不舒服。当时辞职时还有点小插曲,第一次辞职报告打上去,局领导压着不办。金庆曾就请长病假在家里看书、习字、绘画,直到打了第二次辞职报告才获领导批准。于是他成为改革开放初期黄浦区税务局里辞职干个体的第一人。

    金庆曾的辞职并非年轻人的一时冲动,而是经过了很长时间的思考。特别是自幼爱好的读书、绘画、书法,像是有一种潜在的“内动力”时时在撞击他的心扉。这个时候,正在他人生选择的十字关口,金庆曾做出了他成长道路上两个至关重要的决定:一是拜中国著名书法家胡文遂为师学习书法,兼习绘画。这对他后来艺术人生的发展打下了坚实基础;二是向微刻家张国恩先生启蒙学习微雕技艺。由此走上了他成为微雕艺术家的不凡路程。

    微雕,在常人看来是难以涉及的技艺,而金庆曾一入门却很是心静气闲,得心应手,颇有一番“天生我材应在此”的感觉。他废寝忘食,天天苦练,乐此不疲,在微雕技艺中不断融入自己的艺术风格。1993年,金庆曾在深圳举办首次个人微雕作品展,并作现场绝技表演,参观者络绎不绝,展会取得很大成功。令人感动的是金庆曾把展示会上所有展示作品全部卖出,所获钱款全部捐献给了灾区灾民。

    1995 年10 月,金庆曾应第四届世界妇女大会组委会邀请进京献艺。前南非总统曼德拉夫人温妮慕名前来观摩。他当场在一根比头发略粗的牙丝上,不用放大镜,仅凭着自己的肉眼和感觉刻成了“世界妇女万岁”六个字馈赠总统夫人。因为当时参加世界妇女大会还有很多港澳台代表,所以“世界妇女万岁”中“妇女”的“妇”和“万岁”的“万”必须要用繁体字,这就需要有深厚的书法功底。金庆曾告诉我,当时他似有神助,在要求现场肃静片刻后竟一气呵成把这6个字刻了下来。温妮用放大镜观赏后惊奇不已,她通过翻译与金庆曾进行了交流,当她得知金庆曾用的不是气功,而是凭手感和意念创作时,钦佩地称其为“金手指”,并作题词和合影。

    金庆曾在微雕创作上付出了常人难以想象的艰辛,这从他创作的被大世界吉尼斯收录的《万寿图》中可见一斑。1995年上海大世界吉尼斯颁发了一个“寿字微雕”之最证书,这个证书记录的就是微雕艺术家金庆曾在一块长13.5厘米、宽7厘米的牙碑上雕刻了10800个互不相同的篆体“寿”字,创造了微雕“寿”字数量最多的记录。这块牙碑嵌立在大小如小孩手掌的龟背上,与龟背合成一体,组成一尊视觉绝佳的《万寿图》微雕艺术珍品。

    据传在慈禧六十寿诞之前,清廷组成了一个为庆贺慈禧太后六十大寿而收集古今“寿”字的班子,千方百计收集到四千多个篆体“寿”字,接着又组成一个“刺绣”班子,将四千多个“寿”字用五彩丝绣在绵缎旗幡上面,奇特而美观。后人称之为《千寿幡》。
而金庆曾的《万寿图》要雕刻的“寿”字有10800个!且不说每个不同篆体的寿字是如何找齐的,单就其笔画来说,一个繁体的寿字十四画,10800个寿字就要有151200画,这是何等惊人的数字,而且还要一笔笔刻在仅一个扑克牌大小的牙碑上!

    金庆曾在微刻领域不仅有以书法雕刻见长的作品,如《唐诗三百首》、《孙子兵法》、《金刚经》、《兰亭序》等;对人物、花卉、山岳、城廓等的刻画都有佳作表现,例如《红楼梦人物百图》、《江山秋色图》等。其中他最费心血又最为成功的微雕作品当推《清明上河图》。

    《清明上河图》现藏北京故宫博物院,中国十大名画之一。在这幅宽24.8厘米,长528.7厘米的北宋宣和年间长篇巨制中,描绘了汴京清明时节城乡间商旅往来的民俗风貌,画中既有田埂河流、车马船桥、街市民宅;更有达官贵人、工匠商贩、妇孺稚童等多达500 余人。把这样一个繁华街市的全景图刻在长二十五厘米、宽一.二厘米的一段象牙上,难怪乎人们观赏后要惊奇了。

    “十年磨一剑”是人们对优秀文学和人物塑造常用的一句赞语,把它用在金庆曾的微雕创作上亦毫不为过。《清明上河图》和前文所述的《万寿图》两件微雕作品从构思到完成创作各用了两年半(前后共五年)的时间,可谓是金庆曾的呕心沥血之作,其耗费心血之多非亲历难以想象。因为每一笔每一刀,手指只能在一个四分之一蚂蚁大小的空间中移动,创作者必须心平气静,毫无杂念,同时外界也不能有丝毫影响,金庆曾只能每天在午夜或凌晨万籁俱寂时才开始工作。两件作品,五年时间,一千多个夜晚,看似简单的数字,却需要创作者有极其强大的意志和毅力,也需要妻子和家人给他以持续和温暖的支持和关爱。

    1995年,金庆曾在京参观故宫博物院时,随身携带的微雕作品《清明上河图》引起了工作人员的注意。博物馆前副院长杨新闻讯赶来,被其精湛的技艺所吸引,他对此作品评述道:兼通古画笔意,刀法运用自如,出神入化,颇具功力。杨副院长代表故宫博物院将金庆曾《清明上河图》等三件微雕作品(另二件为《兰亭序》和《唐诗》)作故宫博物馆永久收藏,同时为金庆曾颁发了收藏证书。

    2001年他的又一作品《唐诗五百首.九龙壁》在全国第三届中国工艺美术精品博览会上获得了“金奖”。金庆曾丰硕的微雕创作成果,以及他谦虚好学的风格获得同行和前辈们的赞誉。当代名画家程十发、谢稚柳、韩天衡、沈柔坚等看了金庆曾的作品后纷纷为他书法题词,赞誉其为新一代的“雕刻英精”。
    行文至此,我不禁想起了当年金庆曾辞职报告屡次被拒的故事。心想,金庆曾的辞职报告最终获得批准了,不然的话,我们现在就只能是多了一个不起眼的“税务官”,而少了一个微雕艺术家,更没有他的众多微雕艺术作品留世并为人们所欣赏了。

                                                  童昌达2019年3月3日写于海南三亚
 
 


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